我写作的目的
开头，就得先说点题外话。这一切从来就是业余的创作，尽管我花了许多时间。一直以来，我就把小说当成我写作的方向，大概可能是因为小说写起来最有趣，天马行空即可，不用去在乎什么格律，当然，在作那些歪诗时我一般也没有在乎。要阐释我写作的目的，大概率就成为了我写小说的目的。
从时间上的跨度上看，现代派小说的生命力相当旺盛，从二十世纪早期的卡夫卡，到当代的余华，以及令人印象深刻的王小波。从他们的作品里，在某种程度上都充满了“荒诞”的意味。甚至联想到千年前宋朝的苏轼，他也曾写下《鬼怕恶人》，从内容上看，那不也有着一丝“荒诞”的意味吗？
想来每个对时代有“荒诞”同感的人，都能参与这样的创作，对于他身处的那个时代充满疑惑并且思考而奋而改变的人，“荒诞”就成了他反抗的工具，成为一种贯穿始终的情感和抱负。这些人的故事都是在现实中、由“真人”所开展。但“荒诞”作为一种创作手法，能够把读者从作品中割裂出来。
对于荒诞派的作家，我们所见的是荒诞，在他们的语境下可能是某种生活现实。荒诞使人发笑，发笑之后感到某种异样，又能引发某种思考。这样做的目的就是让读者不至于混淆，把娱乐和道理参活在一起，像是在《娱乐至死》中所言说的那样一样。一些我们能看见的“文章”，依据我的体验，要么是只能让人发笑，要么是容易让人信以为真。
君特·格拉斯在《铁皮鼓》里用一群荒诞的“雕塑”，定义20世纪：神秘，野蛮，无聊。当历史掀开新的一篇，神秘和野蛮似乎已经逐渐远离了我们的生活，剩下的就是高度的无聊。消费之上的时代，什么能给我们乐趣?似乎就变成了仅仅的为消费而消费而已。我写小说，不过是为了创造一种创造的乐趣，将自己从庸常而无聊的生活中解脱出来。
当然，写作不能仅有意思，其上也要承载着一些意义。如乔治·奥威尔所言：“在我缺乏政治目的的时候，我所写的东西，无一例外地都毫无生气，都成了华而不实的段落、没有意义的句子、矫揉造作的形空容词，总之，都是废话。”这是对他来说的意义。对我来说，古典主义的鸿篇巨作，浪漫主义的澎湃激情，都是意义。我想做的，不过是讲一个不仅仅有趣的故事，是在无意义的“废墟”上创造意义。面对黑暗，“声嘶力竭”的批判现实主义好比长矛，而荒诞的现代派意味着火把，对于刺穿黑暗，我相信，火把远比长矛有用。
一个人写作的目的可以有很多，像是最普通的，为了赚点外快而写作。那些只说自己是为爱好而写作的，多半是没有赚外快的机会与能力。有的人一辈子笃定了写作的目标，有的人在一辈子过了大半才开始写作，每个人内心都有故事，每个人也都需要以自己的方式去表达。写作是最简单直白的一种方法，甚至在某种程度上同时意味着人类文化的深度和广度。在有话不能说的时候，就只好对着一张纸去倾诉了，这是一种发泄，一种疏解，省得造成《一句顶一万句》的悲剧。
我写作的目的就是如此杂糅，文学的理想与渴望赚点小钱的现实混合起来，不知道会诞生什么？高度现实化的目的和高度理想化的立意，这是我希望能够做到的，有时候我也不知道我在写什么，有时候我自己也很矛盾，总之，写就对了。
此外，用markdown写的文章几乎没有排版，这也能更注重于文字而不是形式。
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